[UTSTÄLLNING] Augusta Lundin. Sveriges första modehus
Thielska galleriet
Till 24 januari 2021
[BOK] Augusta Lundin. Haute couture på svenska
Lotta Lewenhaupt och Anna Bergman Jurell
Appell förlag 2020
Det som i dag är Thielska galleriet på Djurgården i Stockholm ritades av arkitekten Ferdinand Boberg som privatbostad för finansmannen Ernest Thiel. Han var vid sekelskiftet 1900 en av Sveriges rikaste efter diverse riskkapitalaffärer i det jungfruliga industrilandskapet som staten då erbjöd entusiastiska affärsmän att sätta tänderna i till förmånliga villkor. Tillsammans med kompanjonen K A Wallenberg ägnade han sig åt tveksamma obligationsaffärer och optionslån som var mera luft än säkerhet och som gjorde honom snuskigt förmögen. Med dessa pengar skapade han en unik samling svenskt måleri som vi i dag kan se på galleriet, efter att huset 1924, då Thiel hamnade på obestånd, såldes med sina samlingar till svenska staten.
Efter 90 år beslutade regeringen att Thielska skulle ingå i de byggnader som skulle utbjudas till försäljning. I juni i år blev det klart att upplägget med en donator som skänkt de 25 miljoner kronor som anläggningen var satt till, till stiftelsen Thielska galleriet som sköter huset och samlingarna, godkänts och verksamheten är räddad.
Museichefen sedan 2014 Patrick Steorn har genom åren genomfört utställningar med, som utlovat, stark koppling till huset och till personen Thiels tid och hans samlingar, som Edvard Munch och Ivan Aguéli, eller de sentida släktingarna Karin Frostenson och Helga Henschen, och Maria Adlercreutz (uppväxt i huset). Hans avskedsutställning innan flytten till Göteborgs konstmuseum är Augusta Lundin. Sveriges första modehus. Sömmerskan och modeskaparen Augusta Lundin tillhör Stockholmshistorien, hon skymtade förbi i Kulturhuset Stadsteaterns utställning Kvarterets kvinnor sommaren 2019, och några av hennes skapelser har visats upp på bland annat Hallwylska museet och Sven-Harrys konstmuseum.
Lotta Lewenhaupt och Anna Bergman Jurells hanterliga och informativa bok Augusta Lundin. Haute couture på svenska kommer ut som ett andra ben i denna berättelse om en framgångsrik affärskvinna under förra seklet. Men berättelsen om denna Ernest Thiels (och hans fruar som beställde exklusiva kläder hos Augusta Lundin) samtida är förstås långt större än vad några vackra plagg som ställs ut i hans jugendpalats visar.
Augusta Lundin var skräddarmästardotter från Kristianstad som flyttade till Stockholm och så småningom öppnade en egen ateljé, 27 år gammal. Då hade hon jobbat stenhårt för att lära sig hantverket och affärsdelen i jobbet. Med hjälp av kontakter till världens hetaste modehus, Worths i Paris, och sina systrar, varav åtminstone Hulda var aktiv kvinnosakskämpe, skapade hon en extremt framgångsrik rörelse på tre våningar i ett hus på Brunkebergstorg mitt i staden.
Med kunder som nobelpristagaren och akademiledamoten Selma Lagerlöf och de kungliga kunde hon ta betalt och få kunderna att på löpande räkning som inte ifrågasattes att känna sig utvalda. Hon befann sig under minst 50 år mitt i fåran, och var i högsta grad delaktig i utvecklingen då hemsömmerskan byttes mot den storskaliga industri den idag är.
Augusta Lundin insåg att företaget vilade på de anställda, fram till 1910 arbetade här bara kvinnor och 1890 infördes 10 timmars arbetsdag (annars var 12 timmar standard), hälsovård och två veckors semester för att de skulle kunna återhämta sig mellan de krävande passen, vilket var ovanligt. Sömmerskorna fick lunch på jobbet, kaffepaus och högre län än på många andra arbetsplatser för kvinnor. Övertid antecknades och ersattes.
Hon utsågs till hedersledamot i sömmerskornas förening som bildades 1880. Hon importerade ett effektivt löpande band-system från Paris där varje sömmerska gjorde sin detalj i kläderna. På Thielska kan man se några av de nära 200 sömmerskor som hon sysselsatte vid företagets höjdpunkt.

Augusta Lundin hade själv sin bostad i huset och verksamheten verkar ha varit en stor del av hennes liv. Hon gifte sig aldrig och fick inga barn, ingen partner är känd. När man nu på Thielska nära nog nosar upp i armhålorna på de rikt gifta adelskvinnornas kreationer får man en bild av hårda korsettliv, arrangerade äktenskap och tidigt ansvar för släktens fortlevnad genom många graviditeter. Det är lätt att föreställa sig att detta snarast sågs som avskräckande för en självständig affärskvinna som Augusta Lundin, som helt drev och ägde egen sin verksamhet utan att behöva redovisa en minut av sin tillvaro eller en krona till en make. Augusta Lundin hade inte rösträtt (men deltog offentligt i debatten för kvinnlig rösträtt) och hade hon gift sig hade hon blivit omyndig men hon hade av egen kraft skapat sig ett eget liv.
Mycket av Augusta Lundins privata liv höll hon för sig själv trots att hon även var ett marknadsföringsess och lät sig intervjuas i olika tidningar. Men man kan ana ett intresse för teatern som inte hade hög status i societeten, företaget gjorde också teaterkostymer och en frekvent kontakt var konstnären Robert Lundin som var gift med en skådespelerska, han avbildade både Augusta och Antonia Lundin, vilka starka men allt annat än förskönande porträtt kan ses på Thielska, och flera av hans målningar hängde i ateljén.
Det ideella arbetet som gjordes med den feministiska reformdräkten, bespottad i pressen som förfulande i sin brist på volanger och spetsar, tillhörde också det som visar på stor integritet och förmåga att hålla privatliv, affärsverksamhet och politik som flera bollar i luften samtidigt.










